Typographie

La typographie sert à désigner les différents procédés de composition et d'impression utilisant des caractères et des formes en relief.


Catégories :

Typographie - Arts graphiques - Technique d'impression - Norme - Imprimerie

Définitions :

  • Un timbre imprimé en typographie. Procédé d'impression à partir de caractères ou de clichés en relief. (source : dupontphilatelie)

Histoire de l'imprimerie
Technologies
Sceau-cylindre 4100-500 av. J. -C.
Disque de Phaistos 1850–1400 av. J. -C.
Xylographie 200 ap. J. -C.
Taille-douce années 1430
Imprimerie 1439
Typographie 1450
Lithographie 1796
Chromolithographie 1837
Presse rotative 1843
Flexographie années 1890
Impression offset 1903
Quadrichromie XIXe-XXe siècle
Sérigraphie 1907
Sublimation 1957
Photocopieur années 1960
années 1960
Imprimante laser 1969
Imprimante par matrice de points 1970
Imprimante thermique
Jet d'encre 1976
1993
Impression 3D
Caractère d'imprimerie en plomb de la police Garamond en 12 points formant la ligature du s (s long) et du i.
Grands caractères en bois de 21 cm de haut.
Composteur et casse. Remarquez la lecture qui s'effectue à l'envers.
Cliché en magnésium monté sur bois des années 1970.

La typographie (fréquemment abrégé en typo) sert à désigner les différents procédés de composition et d'impression utilisant des caractères et des formes en relief.

La typographie est à l'origine l'art d'assembler des caractères mobiles pour créer des mots et des phrases et de les imprimer. Cette technique a été mise au point vers 1440 par Gutenberg, qui n'a pas découvert l'imprimerie à caractères mobiles mais un ensemble de techniques conjointes : les caractères mobiles en plomb et leur principe de fabrication, la presse typographique, et l'encre grasse indispensable à cet usage.

La typographie, par extension, est la technique d'impression qui utilise le principe du relief, comme les caractères mobiles en plomb et en bois, mais également les images en relief, en premier lieu gravures sur bois puis clichés en métal et en photopolymère. La typographie a été quasiment l'unique forme d'impression jusqu'au XXe siècle, où elle a été remplacée par l'offset, lui-même issu de la lithographie découverte à la fin du XVIIIe siècle. L'impression typographique existe toujours pour des travaux artisanaux à tirage limité mais aussi pour la découpe, l'embossage et l'estampage.

Enfin, la typographie est l'art et la manière de se servir des caractères : choix de la police, du corps et de la mise en page.

Histoire

Atelier de typographie au XVIe siècle.

L'histoire de la typographie est étroitement liée à l'histoire ainsi qu'à l'évolution de l'imprimerie.

Les typographes furent les pionniers du mouvement ouvrier nord-américain. Le plus vieux syndicat québécois et canadien toujours existant est l'Union internationale des typos. Qui plus est , le premier député ouvrier canadien fut le typographe Alphonse-Télesphore Lépine.

Caractère

Les premiers jeux de caractères étaient en bois, gravés à la main (xylographie). Rapidement, ils ont été fondus avec un alliage de plomb (80 %) , d'antimoine (5 %) et d'étain (15 %) dans des matrices. Les caractères typographiques sont réunis en catégories – à empattements (comme le Times New Roman), sans empattements (comme l'Helvetica), fantaisie,  etc. – puis en familles de caractères (garalde, humane, mécane,  etc. ) puis en polices (Helvetica, Caslon, Times New Roman, Arial) corps, graisses (gras, italique,  etc. ). Depuis l'ère de l'informatique ce sont des polices numériques.

L'utilisation des caractères typographiques dans un but artistique est ancienne ; elle a été renouvelée à la fin du XXe siècle par la généralisation de la publication assistée par ordinateur (PAO) .

Parmi les créateurs de caractères célèbres on compte : Claude Garamont, (Garamond), John Baskerville, Giambattista Bodoni, Firmin Didot, Hermann Zapf (Palatino, Optima, ITC Zapf Dingbats), Roger Excoffon, (Mistral), Adrian Frutiger (Univers), Max Miedinger (Helvetica), Stanley Morison (Times).

Composition manuelle

Le typographe se sert d'un composteur sur lequel il aligne les caractères, lus à l'envers, de gauche à droite, piochés dans une boîte en bois nommée casse. Les caractères du haut de la casse sont nommés les capitales (majuscules) et ceux du bas les bas-de-casse ou minuscules. Le composteur permet d'assurer la justification de la ligne, c'est-à-dire sa longueur. Entre chaque mot, on insère une espace[note 1] et on complète en insérant occasionnellement des espaces fines entre les lettres afin d'en parfaire la justification. Une fois les lignes composées, on les place sur une galée, maintenue en biais. Ces lignes sont attachées avec plusieurs tours de ficelle pour rendre solidaire la totalité et le déplacer plus aisément. Ce bloc de lignes nommé composition est calé dans un châssis en fonte avec coins en bois tout d'abord, et ensuite avec des noix de serrage. Par la suite, le typographe peut insérer près du texte des filets, des espaces vides, des ornements typographiques ou des clichés provenant de la photogravure. Le châssis est ensuite fixé sur une presse typographique.

Des ateliers de typographie permettent toujours de réaliser certains travaux en petite quantité (cartes de visite, papier à lettres, faire-part) à moindre coût mais aussi la découpe, le rainage, la dorure et l'embossage.

Composition automatisée

La typographie a été ensuite semi-automatisée avec la monotype puis automatisée avec la Linotype et la Ludlow Typograph qui permettaient de fondre directement les lignes composées d'un seul tenant.

Photocomposition

La photocomposition a pris ensuite la relève de la composition au plomb dans les années 1960-1970.

Infographie

Aujourd'hui, l'infographie pratique avec ordinateurs et des différentes imprimantes un métier comparable à la typographie. Le graphiste utilise dans ses créations les caractères typographiques qui peuvent alors être qualifiées de typographie expressive. Certains s'en sont fait une spécialité comme Pierre Faucheux ou Robert Massin dans le domaine de l'édition française. Le graphiste britannique Neville Brody utilise la typographie à partir de la fin des années 1980 d'une manière originale dans toute son œuvre (affiches, maquettes de magazines,  etc. ) et a produit la plupart de caractères édités par FontShop, eux-mêmes beaucoup utilisés par les générations suivantes de graphistes. Malte Martin fait la communication visuelle du Théâtre de l'Athénée-Louis-Jouvet en utilisant la typographie comme élément visuel principal[1]. Pierre di Sciullo travaille sur l'utilisation des caractères typographiques dans l'espace urbain[2], [3] et Philippe Apeloig utilise la typographie dans des affiches[4] du Théâtre du Châtelet.

Taille du caractère typographique

Au départ, les différentes tailles de caractères étaient désignées, de manière approximative, par des appellations : Parisienne (équivalent à un corps 5 actuel), Nompareille (6) , Mignone (7) , Petit-texte (8) , Gaillarde (9) , Petit-romain (10) , Philosophie (11) , Cicéro (12) , Saint-Augustin (14) , Gros-texte (16) , Gros-romain (18) , Petit-parangon (20) , Gros-parangon (22) , Palestine (24) , Petit-canon (28) , Trismégiste (36) , Gros-canon (44) , Double-canon (56) , Triple-canon (72) , Grosse-nompareille (96) .

Article détaillé : Point (unité) .

Le besoin d'une standardisation se faisant sentir, il y eut plusieurs tentatives de «point typographique» : par Truchet, Apportéer, et enfin Didot, qui finit par s'imposer. En France, l'unité est par conséquent le point (0, 376 mm, soit deux points «géométriques») qui se convertit en cicéros (ou douze, abrégé en dz, parce qu'il vaut douze points). Le cicéro a été utilisé pour l'ensemble des mesures tant qu'a duré l'impression en typographie, surtout dans la presse quotidienne. Toute composition, longueur, largeur, est un multiple de points. A titre d'exemple, vingt cicéros valent deux cent quarante points, soit approximativement neuf centimètres. Dans le domaine anglo-saxon, on emploie le point Pica (environ 0, 353 mm). On retrouve toujours ces points aujourd'hui pour donner la dimension d'un caractère d'ordinateur. On dira alors du Times corps 24 (points) .

Code typographique

En France, la typographie est encadré par des règles regroupées dans le Lexique des règles typographiques en usage à l'Imprimerie nationale édité par l'Imprimerie nationale, ou le Code typographique édité par la Chambre typographique, réactualisé chaque année. D'une manière identique, les typographes suisses romands utilisent le Guide du typographe. En Belgique, c'est l'Institut belge de normalisation qui détient les documents officiels[5]. Ces différents codes sont quelquefois contradictoires.

Le Code typographique impose quelquefois des spécifications différentes du Code dactylographique enseigné dans les écoles de secrétariat. Ainsi, le Code dactylographique impose de ne jamais mettre d'espace entre la dernière lettre d'un mot et le signe typographique qui la suit, alors que le Code typographique demande d'y intercaler une espace protégée fixe quand le signe est une ponctuation de la hauteur d'un caractère (; : ? ! % etc. ) (dont, moyen mnémotechnique, l'ensemble des signes doubles), pour des raisons de lisibilité en chasse variable (le procédé diminue au contraire la lisibilité en chasse fixe si l'espace protégée fixe est remplacée par une espace justifiante).

Le code typographique s'applique indifféremment à toute composition, qu'elle soit mécanique (typographie) ou informatique (PAO, traitement de texte).

Exemples des pratiques en typographie française

Abréviation

Majuscule

Le code spécifie aussi des règles concernant l'usage des capitales et des minuscules. Ces règles changent d'un pays à l'autre. Les usages des pays anglophones demandent de capitaliser les mots non triviaux des titres (exemple : The Art of Computer Programming), ce qui est reconnu comme intolérable en France (L'Art de la programmation). On ne décapitalise bien entendu ni les noms propres, ni les substantifs allemands cités comme tels, même dans les titres.

Trait d'union

Les noms de voies et des communes sont reconnus comme un tout, pourvus de traits d'union et capitalisés. Ainsi, il faut écrire «rue Vieille-du-Temple», «Saint-Germain-en-Laye»,  etc.

Capitale accentuée

Le code rappelle que le français est une langue accentuée et que la «tolérance», à l'époque des machines à écrire à rouleau, de ne pas accentuer les capitales n'a aucune raison de s'étendre à la typographie : en français, les capitales doivent être accentuées quand la police dispose du caractère approprié. La majorité des polices utilisées en informatique comportent de tels accents, les fontes typographiques aussi.

Ponctuation

Les typographes ont trois objectifs permanents : l'homogénéité, la lisibilité et la cohérence. Ces objectifs sont quelquefois en conflit entre eux et font l'objet de discussions régulières. Un point sur lequel les avis des typographes restent réservés en dépit des spécifications du Code est la gestion de la ponctuation finale d'une citation entre guillemets lorsque celle-ci arrive en fin de phrase.

La première forme de ponctuation :

serait en effet spécifiquement illisible. Pour tout autant, l'habitude imposée par les logiciels typographiques anglo-saxons de ramener la totalité de la ponctuation finale à l'intérieur des guillemets n'a pas un effet bien plus heureux sur la lisibilité.

En effet, la seconde forme de ponctuation :

donne l'impression que la fermeture des guillemets se trouve dans la phrase suivante.

Informatique

Dans les années 1980, l'arrivée de la micro-informatique et des logiciels de PAO ont fortement démocratisé l'accès de la création de documents vers des intervenants venus d'autres horizons que la typographie. Le faible coût de l'équipement et le gain de temps génèré ont génèré des perturbations économiques importantes dans le monde de la photocomposition. Le marché a pendant quelque temps changé de mains, et la qualité typographique des documents produits s'en est alors ressentie. Le calme est revenu au milieu de la décennie 1990 : les petites sociétés de PAO soit avaient fini par maîtriser les techniques de la profession, soit avaient fait faillite, soit s'étaient associées avec — ou avaient été racquises par — des typographes de métier (étude publiée par la revue Caractères) .

Notes et références

Notes

  1. Ce mot est féminin quand il sert à désigner l'objet en plomb, de même qu'interligne, languette de plomb ou de bois s'intercalant entre les lignes.

Références

  1. Site du Théâtre de l'Athénée-Louis-Jouvet.
  2. Enseigne du Tramway de Nice par Pierre Di Sciullo.
  3. Graphisme dans la rue par Pierre Di Sciullo.
  4. Affiches Théâtre du Chatelet par Philippe Apeloig.
  5. Institut belge de normalisation

Bibliographie

Voir aussi

  • Fonderie typographique
    • Casseau (typographie)
    • Esperluette
  • Typographe
  • Ornement typographique
  • Photocomposition
  • Infographie
  • Publication assistée par ordinateur (PAO)
  • Graphisme
  • Calligraphie
  • Comparatif des différents codes typographiques francophones
  • Orthotypographie
  • Pangramme
  • Poésie typographique
  • Typographie expressive
  • Typographie cinétique
  • Imprimerie
  • Photogravure

    • Liens externes

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    La version présentée ici à été extraite depuis cette source le 11/12/2010.
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